Dossier constitué de correspondance essentiellement reçue, classée par correspondant. Il comprend lettres autographes et dactylographiées, une copie-lettre, télégramme, brochure imprimée et pièces jointes (biographies dactylographiées, documentation photocopiée).

• Bauhaus-Archiv, 1960 : 1 brochure.
• Kenda Bar-Gera, 1974 : 1 lettre
• Willy Baumeister et Mme Baumeister, 1932–1959: 4 lettres, 1 annexe (documentation photocopiée des archives Baumeister [?]).
• Peter Berhens, 1938 : 1 lettre.
• Reiner Franke, 1985 : 1 lettre
• Gunter Fruhtrunk et Eva-Maria Fruhtrunk, 1962–1965: 12 lettres, 1 télégramme.
• Ernst Göhl, 1931 : 1 lettre, 1 annexe (biographie dactylographiée).
• Walter Gropius, 1925 : 1 copie-lettre.
• Ralph Heniger, 1959 : 1 lettre.
• Christel Kuhirt, 1985-1986 : 2 lettres.
• Kunst-Dienst, 1936 : 1 lettre, formule de salutation « Heil Hitler », signature manuscrite illisible.
• H. Mackensy, 1977 : 1 lettre.
• Eberhard Marx, 1963 : 1 lettre.
• Hannes Meyer, 1930 : 1 lettre, 1 annexe (biographie dactylographiée).
• Vassily Kandinsky, 1933 : 3 lettres, 1 annexe (documentation photocopiée des archives Kandinsky [?]).
  • 0172.03.0207/01A Lettre de V. Kandinsky à A. Sartoris le remerciant pour son hommage publié dans Sélection
  • 0172.03.0207/01B Lettre de V. Kandinsky à A. Sartoris concernant la situation de l’art abstrait en Allemagne et ses projets de voyage
  • 0172.03.0207/01C Lettre de V. Kandinsky à A. Sartoris relative à sa position artistique et à la situation de l'art abstrait en Allemagne, 25.08.1933
• Hans Scharoun, 1943 : 1 lettre.
• Felix Thürlemann, 1984 : 1 lettre.
• Otto Völkers, 1942 : 1 lettre.
• [signature illisible], 1958 : 1 lettre.

Contient également :
-Avis mortuaire imprimé de Huib Hoste, 1957 (faire-part listé de noir).

Lettre dans laquelle Kandinsky répond à un courrier de Sartoris du 23 août, concernant la rédaction d’un article et s’oppose explicitement à sa désignation comme « artiste russe ». Il rappelle son installation définitive en Allemagne dès 1897, sa formation à Munich, son activité d’enseignant au Bauhaus ainsi que son engagement durable dans les milieux artistiques allemands. Il souligne également avoir quitté la Russie en 1921, prenant ses distances avec l’orientation matérialiste qu’il attribue à l’évolution culturelle et politique du pays.
La lettre développe une argumentation théorique sur la nature de l’art abstrait, que Kandinsky définit comme fondamentalement spirituel et non matérialiste. Il réfute les critiques contemporaines assimilant l’abstraction à un produit du marxisme ou à une expression « non allemande ». Il insiste sur l’antériorité de ses recherches abstraites (dès 1911) et rappelle l’importance de son ouvrage Über das Geistige in der Kunst (1912), ainsi que le rôle fondateur du groupe et des expositions Der Blaue Reiter dans l’émergence de l’art moderne en Allemagne.
Le document constitue un témoignage direct sur la situation de l’artiste en 1933 : Kandinsky mentionne le décrochage de ses œuvres des musées allemands et évoque un contexte devenu hostile à l’art abstrait sous le régime national-socialiste.
Un post-scriptum, introduit par « Encore un mot », précise la réception éditoriale de son ouvrage théorique et réaffirme l’importance historique de ses contributions pour l’art moderne.
Mention du lieu et de la date en tête (« Berlin-Südende, Bahnstr. 19. », « 25.8.33. »).

• Lieu de rédaction : Berlin-Südende (Bahnstr. 19).
• Formule d’appel : « Mon cher Sartoris, ».
• Formule de politesse finale.
• Signature autographe : « Kandinsky ».

Cette copie de lettre évoque la situation du Bauhaus au moment de la menace de sa dissolution. L’auteur [A. Sartoris?] rappelle avoir transmis, à l’occasion du Wiener Theater- und Musikfest, un manifeste à différents contacts (notamment à Ludwig Hirschfeld à Bruxelles, groupe 7 Arts), afin de susciter une action de protestation. Il mentionne également l’intervention de Fernand Léger auprès de groupes français susceptibles de soutenir la cause.
L’auteur indique ne pas avoir été informé du devenir du Bauhaus et exprime son intérêt pour son avenir. Il manifeste son soutien à l’existence d’un groupe moderne actif et vivant, dont l’action ne devrait pas être interrompue « brutalement et sans compréhension ».
La seconde partie de la lettre aborde la situation générale de l’art moderne en Europe, les tentatives de clarification esthétique en cours, ainsi que l’activité personnelle de l’auteur à Lausanne après un séjour en France, en Belgique et à Berlin. Il évoque un projet architectural (modèle d’une petite maison) joint à la lettre.
Le document se conclut par des salutations respectueuses et une remarque sur la difficulté d’expression écrite en allemand.

• Lieu de rédaction : Lausanne, 33 rue de Bourg
• En marge supérieure : « An Herrn Walter Gropius, Weimar » (inscription manuscrite ultérieure, probablement de classement).
• Copie carbone d’une lettre dactylographiée, absence de signature autographe.