Correspondance de:

1) FILIPPO TOMMASO MARINETTI à SARTORIS

• 10.11.1929, Marinetti s'adresse à une femme ("Cara amica"), Concerne un voyage à Genève et une conférence "Poètes et peintres futuristes italiens". Sur papier "movimento futurista diretto da F. T. Marinetti. Marciare non marcire" et dessin "Il Pugno" di Boccioni ;

• 27.04.1930, Rome. Marinetti s'adresse à Sartoris et lui expose sa liste des artistes futuristes importants. Rédigée sur trois exemplaires de : Filippo Tommaso Marinetti. "Futurismo. Marciare non marcire". Roma: Movimento futurista, [1925]. (mm 295x235). Pagine [2]. Manifeste de Marinetti, impression en rouge sur papier, avec image "Il Pugno" di Boccioni et le slogan futuriste "Marciare non marcire".

• 28.11.1938, Rome. Invitation avec Terragni, Ghiringhelli, Rho, Radice, Lingeri, à "Italianità dell'Arte Moderna". Tapuscrit avec signature autographe ;

• 15.01.1939, Rome. Concerne œuvres abstraites à exposer aux Sale futuriste, Quadriennale di Roma. Tapuscrit avec signature autographe ;

• 05.04.1939, Rome. À propos de la défense de l'art moderne et de Sant'Elia. Tapuscrit avec signature autographe ;

• 20.09.1939, Rome. Concerne rédaction de l'introduction [des "Elementi"?] et autre. Tapuscrit avec signature autographe ;

• 22.11.1939. Tapuscrit avec signature autographe ;

• 16.12.1940, Rome. A propos d'une conférence à donner sur Sant'Elia et la revolution de l'architecture mondiale. Tapuscrit avec signature autographe ;

• 05.01.1942, Rome. A propos de la distribution de son œuvre ["Elementi"?]. Tapuscrit avec signature autographe ;

• 11.06.1942, Rome. À Antonio Maraini, segretario Generale Biennale d'Arte : Marinetti l'invite à laisser entrer Sartoris dans le pavillon futuriste avant l'ouverture, pour l'aider au montage avec Prampolini. Tapuscrit avec signature autographe ;

• 18.02.1942, Rome. Concerne prochains rencontres et autres. Tapuscrit avec signature autographe ;

• ~1937-1941, Plusieurs télégrammes de Marinetti à Sartoris, contenus divers . Tapuscrit avec signature autographe;

• Plusieurs cartes postales, signées Marinetti

• fin années 1930-années 1940. Plusieurs lettres manuscrites de Marinetti.

• (1b) autres correspondances entre Marinetti et Sartoris, tirées d'autres instituts de conservation (photocopies).

• (1c) 13.09.XIX[1941], Tullio Albisola à Sartoris. Tapuscrit avec signature illisible. Manuscrit au dos, non lisible. Concerne Marinetti et. plusieurs publications ;

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  2) SARTORIS à MARINETTI

• 18.12.1938 XVII, Rivaz. Concerne une relation de Sartoris sur la "Bataille de Rome" du 3 décembre 1938, et son œuvre de rapprochement des artistes "astrattisti" (Fontana, Melotti, reggiani, Radice, rho, Soldati, Veronesi, Magnelli, Licini, Asinari, Ghiringhelli)au futurisme, en vue de la prochaine Quadriennale de Rome.

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  3) COUPURES DE PRESSE

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  4) FAMILLE MARINETTI

• Plusieurs correpondances avec Benedetta, uce et Vittoria Marinetti

Contient :

1) Correspondances :

• [Mario] RADICE, [Manlio] RHO, [Cesare] CATTANEO, [Franco] CILIBERTI, [Carla] BADIALI, à Alberto [Sartoris]. Como, 17.06.1941 (XIX). Concerne l'envoi du manifeste du Gruppo Valori Primordiali. Dact, signatures autographes.

• [Alberto Sartoris] à [Mario] RADICE. Epesses, Vaud, 22.06.1941 (XIX). Sartoris critique le manifeste. Dact.

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  2) Autres

• Papier en tête et enveloppes "Valori primordiali"

Ensemble de 5 dossiers documentaires (notes, fiches, publications, livraisons de revues, nombreuses coupures de presse) réunis pour articles de Sartoris sur l'art et l'architecture:

1) Raimondo D'Aronco

• coupures de presse ;
• 1 photographie ;
• 1 carte postale avec texte manuscrit (correspondance entre R. D'Aronco et à A. Rigotti, 20.09. 19299 ;
• Duilio Torres, "Commemorazione dell'architetto Daronco [sic] Raimondo : 1858-1932 : Tenutasi presso l'on, Accademia di Udine il 6 marzo 1935 - XIII". Brochure.

2) « Architettura italiana all'estero e architettura spagnola »

• notes et fiches A. Sartoris sur les activités des architectes italiens dès le XVI siècle en Europe ;
• texte dactylographié Louis Bovey «I maestri comacini» avec version française dédicacée ;
• présentation et notes AS sur l'architecture espagnole ancienne.

3) « Ledoux, Boullée, Lequeu, Antonelli, le Corbusier, Ricciardi, Papadaki »

• coupures/extraits de revues des années 1950-1960 sur les personnages nommés ;
• suite 4 articles Philip Morton Shand «Scenario for a Human Drama» (sur les fondements historiques du mouvement moderne), extraits de The Architectural Review, 1934-1935.

Manquent :
2 fourres notées «Appunti per articoli – biografie...» 1 et 2.
Contient ca 150 pièces, textes dactylographiés et extraits ou coupures de presse, entres autres:

• Sartoris : notes bio-bibliographiques sur architectes italiens modernes, 19 p. dact. ;
• Carlo Belli, texte st/sd, ca 1935, cop. dact. 28 p. ;
• bibilographie, coupures de presse et notes manuscrites AS sur Paul Budry, ca 1935 ;
• Waldemar George, «Mario Tozzi» sd. cop. dact 4 p. ;
• M. Piacentini, «Autarchia e architettura» sd, cop. dact. 25 p. ;
• Gruppo 7, «Architettura», 1926, cop. dact. 6 p. ;
• C. Cattaneo, «Di Como, del lago e della pigrizia», sd, cop. dact. 20 p. ;
• Roger Guinzburger, «Transformons Paris», sd, cop. dact. 5 p. ;
• GR, «La question du logement en Tchécoslovaquie», sd., cop. dact. 20 p. ;
• V.V. Stech, «Architecture tchécoslovaque» sd., cop. dact. 8 p. ;
• Albert Lavignac, «Acoustique et rythmes» cop. dact Sartoris 4 p. ;
• Domenico De Bellis, «Museo metafisico per sogetti vivi» sd, cop. dact. 5 p. ;
• sous-dossier exposition 21 artistes du Novecento italien, galerie Moos, Genève, 1929, AS commissaire: version originale dactylographiée des principaux textes du catalogue (L. Florentin, H. Ferrare et auteurs italiens des présentations d'artistes); copies dacylographiées des principaux comptes rendus de l'exposition (L. Florentin, J. Widmer, Elvire Andreossi) ;
• fiches et coupures de presse div. sur artistes Novecento, années 1920 ;
  Coupures/extraits de presse 1930-1940, Suisse-France-Italie, thèmes culturels, sociaux et politiques, notamment:
• La Tecnica fascista, vers 1938 (G.Pagano, «Architettura industriale», X., «Definizione dell'architettura borghese») ;
• nécrologies de Berto Ricci ;
• M. Piacentini, «Bilancio del razionalisme», Il Giornale d'Italia, 13.07. 1938 ;
• Gio Ponti sur Domus et «Italianita», Il Popolo di Brescia, 14.06. 1938 ;
• Francesco Canciullo et F.T. Marinetti, «Manifesto futurista dell'amicizia di guerra», Il Giornale d'Italia, 12.02.1942, avec dédicace de Filippo Tommaso Marinetti à Sartoris ;
• Marcel Gromaire, «Architecture et peinture», Nouvelles littéraires, 11.02.1932 ;
• Livraison de la revue Prélude, n° 4, 15.04.1933.
• coupures/nécrologies 1959-1960 (Grosz, Biroilli, Balla, Dudovich, Ugo Bernasconi, Bragaglia, R. Th. Bosshard)

Dossiernotée «Scritti urgenti»: notes manuscrites, correspondances, dactylogrammes, coupures de presse, en vrac ou regroupées par thèmes, à propos de projets et polémiques des années 1946-1948. Contient en particulier:

1) CORRESPONDANCES

• lettre W. Gropius à Sartoris, 22.12. 1950, réponse à demande photos pour Encyclopédie (transféré dans Correspondance Gropius) ;
• lettre Rino Tami à Sartoris, 12.02. 1947, envoi documents pour Encyclopédie 1/1 et manuscrit article « De l'anti-géométrie» (Werk 1946/9) ;
• copie lettre de Sartoris à Gianni Scheiwiler, 04.05. 1947, à propos expositions d'artistes italiens et texte «La mostra dei pittori grigioni italiani a Berna», cop. dact. ;
• lettre M. Bontempelli à AS, 27.02. 1946, personnel ;
• correspondance de Sartoris avec Revue militaire suisse, 02..05, 01.09. 1945, 15.01. 1946, à propos articles de Sartoris «L'art militaire de Leonard de Vinci» ;
• correspondance administrative avec RIBA; Londres, 1947
• 4 lettres rédaction L'Arte, Milan (Giorgio Nicodemo), 23.06., 05.07., 21.07., 08,08. 1947, sur propositions d'articles AS
• lettre G. Michelucci à Sartoris, Florence, sd (1947) ;
• polémique à propos d'un article anonyme (Renato Angeli, arch. Milan) dans Vie Art Cité, 1947/1 (texte en annexe), niant l'existence d'un art et d'une architectures fascistes valables: lettre Georges Goio, Lausanne, à Sartoris, signalant l'affaire; copies lettres de Sartoris à Jean Ellenberger (réd. VAC) et à l'auteur, demandant droit de réponse, accord d'Ellenberger.

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  2) COUPURES DE PRESSE

• coupures Tribune de Lausanne 27.02. 1947 (exposition 40 ans d'art italien, MCBA) et 04.03. 1947 (conférence sur art italien) ;
• NZZ 25.02. (MCBA) ;
• coupures Il Tempo di Milano 15.01. 1948 (campagne pour réactivation Triennale, N.B. Sartoris ne figure pas parmi les signataires) ;
• Corriere del libro 1946/1 ;
• Arts 17.01. 1947 (Salon femmes peintres) ;
• Gazette de Lausanne 18.08. 1947 (exposition art vénitien) ;
• coupures variées, notamment de l'hebdomadaire Arts, 1946 (Bonnard, Redon, Capacci, Mané-Katz, Survage, Tanguy), ou du Journal de Genève (p. ex. 21.08 1947, menace soviétique et reconstruction italienne)

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  3) NOTES ET ECRITS

• notes de Sartoris et brouillon article sur Carla Prina en femme peintre ;
• notes div. de Sartoris, dont liste expositions art italien en Suisse dès 1926, critique structure expositions art italien à La Chaux-de-Fonds et à Lausanne en 1947 ;
• notes de Sartoris sur projet de revue intitulée ISTAR (Astarté), sd.
• "Danteu in Roma. Note illustrative".

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  4) DOSSIER "LABO"
  Sous-dossier polémique Mario Labo, 1947-1948:

• lettre revue L'Arte, 08.08. 1947, à propos publication AS ;
• brouillon lettre de Sartoris à éditeur (Hoepli?) , 1948, dénonçant introduction Labo à livre L'Italia e gli Italiani di oggi ;
• copie lettre de Sartoris à Arturo Codignola, Gênes, 14.02. 1948, idem ;
• texte Danteum in Roma (=?), copie dact. 19 p., coupure du journal comasque L'Ordine (Cattaneo sur Marinetti, avant 1943).

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  5) ST ANTONIUSKIRCHE A BALE (K.Moser)

• guide imprimé et 3 photographies intérieures (dont une signée Wolf et Bender).

Dossier noté "Miei articoli e monografie. Pittori, scultori, architetti, letterati".

Dactyloscripts parfois amendés de Sartoris en italien et en français, parfois en plusieurs exemplaires ou sous forme de variantes. Prédominance absolue de textes sur peintres de toutes tendances, à commencer par abstraits.

Concerne les artistes suivants :

• Kandinsky ;
• Fillia ;
• Bosshard ;
• Eso Peluzzi ;
• Baldo Guberti ;
• Marcello Nizzoli ;
• Giuseppe Terragni ;
• Vordemberge-Gildewart ;
• Robert Mallet-Stevens ;
• Victor Bourgeois ;
• Willi Baumeister ;
• Mario Carli ;
• Theo Van Doesburg ;
• Enrico Ragni ;
• Mario Sironi ;
• Carla Prina ;
• Mauro Reggiani
• Guido Gozzato
• Aristide Bianchi ;
• Cattaneo ;
• Piero Marussig ;
• Manlio Rho ;
• Mario Radice ;
• Mario G. Dal Monte ;
• Seuphor ;
• Alvar Aalto ;
• Osvaldo Licini ;
• Enrico Prampolini ;
• Gino Rossi ;
• Oreste Borri ;
• Juan Dox ;
• Giorgio Morandi ;
• Emilio Chambon et Jean Viollier ;
• Mario Carletti ;
• Marino Marini ;
• Felice Casorati ;
• Parisi ;
• Alessandro Antonelli ;
• Atanasio Soldati ;
• Luigi Veronesi ;
• Achille Funi ;
• Vito d'Ancona ;
• Raffaello Serenesi ;
• Antonio Fontanesi ;
• Vittorio Avondo ;
• Adriano Ceconi ;
• Lorenzo Delleani ;
• Silvestro Lega ;
• Giovanni Fattori ;
• Tato ;
• Guglielmo Ciardi ;
• Giovanni Segantini ;
• Odoardo Borrani ;
• Carla Badiali ;
• Raffaele Castello ;
• Boncinelli ;
• Rosai ;
• Enrico Galassi ;
• Telemaco Signorini ;
• Cesare Andreoni ;
• Matteo Pedrail.