Élévation architecturale d'un intérieur orné de motifs décoratifs baroques ou rococo (théâtre ? salle d'opéra ?). Arcades richement décorées, niches, statues, médaillons avec portraits et cartouches (Chopin, Mozart, autres), reliefs sculptés.
Signé "A. Laverrière. El[ève] du M. Pascal".
Exercice rendu dans le cadre de sa formation à l'ENSBA, atelier Pascal.
Perspective extérieure (projet) de l'église anglaise [anglicane] enneigée.
Perspective intérieur (salon, hall, escaliers...).
Dessin : vue en perspective du coin de la cheminée dans un salon orné d'éléments Art nouveau.
Le fonds documente l’activité d’Alphonse Laverrière, figure majeure de l’architecture en Suisse romande au tournant du XXe siècle. Composé d’environ 800 dossiers couvrant près de 400 objets, il rassemble plans, esquisses, photographies et documents textuels, offrant une vision détaillée des processus de projet.
L’ensemble témoigne d’une pratique fortement marquée par la culture des Beaux-Arts et par le rôle central des concours. Parmi ses réalisations majeures figurent la gare des chemins de fer fédéraux à Lausanne (1908–1916), le Monument international de la Réformation à Genève (1908–1917), le cimetière du Bois-de-Vaux (concours remporté en 1919, réalisation jusqu’en 1951), le Tribunal fédéral (1922–1927), la tour Bel-Air Métropole (1929–1932) ainsi que le jardin botanique de Lausanne (1937–1946). Des programmes variés – banques, immeubles commerciaux, villas ou bâtiments industriels – complètent ce corpus.
Les nombreuses séries d’esquisses datées et de dessins d’exécution, parfois à l’échelle 1:1, permettent de suivre finement l’élaboration des projets. Le fonds comprend également des photographiques (ensemble de photographies des objets les plus importants), des documents privées, professionnelles et d’enseignement (correspondance relative soit aux affaires réalisées, soit à son activité d’enseignant, pièces personnelles, etc.), et également des collections documentaires (articles, coupures de presse) et libraires.
Constitué en partie par l’architecte lui-même, l’ensemble présente une dimension rétrospective, orientée vers la transmission de son œuvre.
Une planche avec plan du rez-de-chaussée et élévation des façades (sud et est), une planche avec perspective extérieure.
Cartouche et plan du rez-de-chaussée, dessin en perspective du salon (avec cheminée), perspective extérieure depuis le jardin.
Perspective extérieure depuis le jardin.
Perspective extérieure (détail avec vue sur le lac et paon).
Une planche avec plan du rez-de-chaussée et élévation des façades (sud et est).