3 dessins (études) d'un rectangle, peut-être une sculpture. Plusieurs lignes sont tirées. Le dossier ne portait aucune indication de la nature de l'objet représenté, ni d'emballage, ni de titre.

Il s'agit d'un rectangle dont la diagonale dessinée mesure 446 (d'une unité inconnue), et comportant un cercle en son centre. Il s'agit peut-être d'une sculpture

Plusieurs esquisses pour cet objet. Un grand dessin montre comment ce fauteuil devrait se présenter, et de quelle façon il se plie. Un dessin comporte le texte suivant: [trad]: Faite avec des planches en bois, pour être une chaise de dépannage, mises les unes au dessus des autres et reliées par bouts dans le sens de la longueur et avec quelques transversales quand il faut un renfort, ou, d'une certaine épaisseur pour les articulations./Faite en acier comme variante pour être une chaise élégante".

Fauteuil pliant, en métal, dont la structure de base est très proche de celle de la chaise Joëlle. Les jambes qui sont le prolongement des accoudoirs se rabattent vers l'extérieur, alors que le dossier se rabat vers l'avant

3 grands dessins de profils d'un lavabo. 1 petite esquisse pour un escalier (en forme de L carré), une autre pour un escalier inscrit dans un carré, accompagné de calculs divers aboutissant à une série de multiples de 18.2.

Petit lavabo, dont il existe quelques dessins de profils

Plusieurs études et esquisses.

Peut-être le projet de transformation d'une maison ou d'un appartement, resté au niveau d'étude.

Esquisses, études, 1 plan et 2 coupes (projet) pour la table. Quelques études intitulées "Lo spazio di una sedia" [galerie Apollinaire, Milan] pour une chaise inscrite dans le même diagramme que la table.

Table de salon, basse, constituée par des blocs de marbre de dimensions et formes diverses, imbriqués les uns dans les autres, de façon à constituer une structure de pleins et de vides. La table finie est une masse assez homogène, d'une épaisseur très importante, appuyée sur des roulettes. Après avoir convaincu son commettant, Pierantonio Merlo, de la réaliser, Mirco Ravanne en fait une maquette grandeur en bois. La réalisation en a été effectivement interrompue par la mort de MR

Etudes pour une variante servant comme lampe, une autre comme vase et études d'assemblage, notemment pour composer une paroi en verre ("un muro di vetro"). Cinq études numérotées et datées rendent compte des possibles variantes fonctionnelles: 1-"Così la prima scocca, è un recipiente"; 2-"Così la seconda scocca è un CAPPELLO per contenere il RECIPIENTE formato dalla prima scocca. Un cappello con un buco per poter RIEMPIRE il recipiente, acqua, fiori (..)"; 3-"Per fare una lampada oppure un vero contenitore (RECIPIENTE) sarà bene che sia più "GONFIATA"; 4-"Ci sono due tipi di piastre. Una completa (..) e l'altra dove nella prima scocca mancano le due mezze lune per permettere l'assemblaggio"; 5-"Se la piastra 1 diventa un vaso per i fiori". Quelques croquis sur papier (feuille A4) étudient les moules en métal permettant de souffler la pièce, et l'assemblage par deux types de crochets. La forme est étudiée par rapport au type d'assemblage envisagé. Deux grands plans (définitis) montrent le deux types de plaques et leur assemblage.

Il existe un version réalisée de cette sculpture, chez Joëlle Ravanne. Il s'agit d'une bulle de verre soufflé transparent, aplatie et avec deux conques, où les parois de verre se rejoignent. Deux plaques colorées sont prises dans le verre (blanc et turquoise). Une ouverture sur le haut permet à un câble de suspendre la pièce par les deux conques. Mirco Ravanne étudie plusieurs variantes de cette sculpture, comme objets utilitaires et comme pièces d'une composition d'ensemble.

Deux héliographies d'originaux (l'un en n/b et l'autre en feutres de couleurs) de ce dossier, illustrant les assemblages possibles et les différentes parties de la pièce. Plusieurs croquis sur papier et sur calque semblent montrer l'origine de ce projet en une réflexion autour de la sculpture "Piastra di vetro e metallo 1". Les études pour la forme de l'objet sont faites à partis des assemblages possibles (grilles constituées de modules carrés ou de modules ronds). Aucune pièce n'est datée; l'ancien emballage portait la date 1970.

Plaque de verre (probablement d'une certaine épaisseur) de forme à peu près carrée composée par une partie centrale ronde, d'une "tête" renforcée, d'un "montant" (sorte de crochet) et comportant une ouverture de la taille de la "tête". L'assemblage de deux pièces peut se faire par les crochets, et par la tête et l'ouverture. Cette pièce est probablement l'issue d'une recherche de variantes autour de la sculpture "Piastra di vetro e metallo 1"; elle n'a pas à notre connaissance été réalisée, ni sous une forme définitive, ni sous forme de maquette.

Etudes et dessins grandeur définitifs, correspondant à la réalisation en bois de propriété de la famille Ravanne.

Objet de forme ovale, dont il existe une version en bois, comportant diverses entailles et points d'accrochage permettant, selon la façon dont on le tourne, de suspendre différents types d'habits.

Ce dossier et le 0043.04.0177 étaient roulés ensemble. Etudes pour la chaise: 2 feuilles A4 de croquis et mesures, une étude intitulé "progetto di sedia", une coupe transversale, élévation des pieds, un plan intitulé "lo spazio di una sedia", représentant une élévation du côté de la chaise, avec des repères faisant référence probablement à un cube.

Probablement il s'agit d'une variante de la chaise Joëlle 1. Les lignes sont droites; la chaise était conçue en bois, et en plusieurs couleurs; il en existe une maquette en carton, mais elle n'a jamais été réalisée

Ce dossier et le 0043.04.0176 étaient roulés ensemble. Un croquis et une étude concernent une même partie de la table, peut-être un élément d'assemblage des pieds au plan. Le dossier contient aussi une élévation et un plan. Toutes les mesures données sur les dessins sont des multiples de 3.

Table à rallonge, carré si elle est fermée, rectangulaire si ouverte. La table s'allonge grâce à deux rabats triangulaires qui prennent place sous le plan pour ce refermer, et qui pivotent d'un côté et de l'autre du plan

Dossier d'études. Plusieurs croquis de la distribution; un plan de situation sommaire; un croquis de grille modulaire; une étude de coupe de la maison; un croquis avec le calcul des surfaces des différents locaux; un croquis de coupe et d'étude de disposition des volumes; un croquis de coupe construit sur une grille modulaire; un grand plan de la grille modulaire; études de plan, avec mise en rapport des pleins et des vides; un plan incomplet.

Le projet n'a jamais été réalisé. Un dossier concernant deux maisons identiques (dont une pour Kenjiro Azuma et l'autre pour un ami de ce dernier, M. Inamura) a été déposé auprès de la commune de Gattico (périphérie de Milan), mais le permis de construire a été refusé, à cause des dimensions trop réduites du terrain par rapport au volume de la maison projetée. Un deuxième projet de dimensions plus réduites n'a pu être présenté à cause de délais trop courts. La maison est semblable à la maison Aymon projetée quelques années plus tard. La plupart des plans des cet objet se trouvent chez le commanditaire, Kenjiro Azuma (Milan). La maison comporte un rez et un premier étage. Au rez se trouvent la cuisine, la salle à manger (au centre) et le séjour (un peu détaché des autres espaces). Au premier, les circulations s'organisent autours du vide de la salle à manger. Il s'agit d'espaces plus vastes que des simples couloirs qui peuvent abriter des activités diverses, des sortes d'annexes des chambres à coucher de dimensions assez restreintes qui se trouvent sur cet étage.

Un dessin de ce dossier porte la mention "piazza ita". Etudes, croquis, dont quelques uns sur une grille modulaire. Un dessin a quelques ressemblances avec la fontaine du grand cloître du couvent des capucins de Sion. D'autres dessins présentent des similitudes avec le pavillon Hachette. Un croquis de la chaise Joëlle (face et côté) est sur une même feuille qu'un croquis d'aménagement.

Projet pour le concours pour un pavillon pour l'exposition internationale de Osaka, peut-être en collaboration avec Kenjiro Azuma; un dessin dans le dossier 0043.04.0179 porte la mention "piazza ita". L'espace projeté comporte plusieurs niveaux, dont chacun semble avoir une fonction différente: une circulation pédonale, une circulation d'eau, un espace vert. Un autre dessin du même dossier parle de disposition de "coquillages". L'ensemble comprenait peut-être aussi un bâtiment ressemblant quelque peu au pavillon Hachette (même type de disposition des cellules internes et de circulation entre elles). Ces différentes "zones" sont représentées en dessin par des formes diverses dont les contours sont bien marqués et qui se superposent.

Etudes et croquis de plans, élévations et coupe; une coupe en couleurs; deux feuilles de papier quadrillé avec des croquis pour une table, dont ce même dossier contient un grand dessin (plan) intitulé "tavolo di Tobia Scarpa". Un croquis noir et rouge de la cheminée porte la phrase: "come un cappello incrostato nella struttura" [comme un chapeau incrusté dans la structure]; un dessin précise l'emplacement des circulations d'air froid, et de deux entonnoirs d'évacuation des cendres. Un clapet ferme le conduit vers le haut, le mouvement de ce clapet est indiqué dans le dessin. Les plans de ce dossiers ressemblent stylistiquement à ceux de la maison Aymon et de la chapelle San Marçal.

Cheminée adossée à un mur, peut-être encaissée; la paroi du fond devrait être en pierre ou en marbre (une plaque carrée), l'ouverture du foyer est à peu près triangulaire (sommet vers le haut); le projet considère des conduits de circulation d'air froid, deux entonnoirs permettant l'évacuation des cendres, et un clapet de fermeture du conduit.

Etudes pour la composition du dallage de la chapelle. Un grand dessin comporte quelques dessins en marge, faisant référence à deux carré (visibles dans le dessin); tous les nombres sont des multiples de 9; ces notes font également référence à des hauteurs et des vides qui y sont associés. Le module de base de la grille utilisée dans ce dessin est de 0.18. Le dossier contient également un grand dessin de grille avec un début de construction plastique, quelques petites études, figurant des triangles (demi-carrés) et des carrés distribués selon une ligne médiane, et un dessin intitulé "Per la sezione" [pour la coupe], en noir/brun, figurant des formes géométriques superposées (carré, rond, triangle) composant des espaces (mis en évidences par des valeurs différentes de brun).

Dallage en marbres de différentes couleurs et veinures; il est composé à partir des dessin d'étude des volumes de l'église. Il a été réalisé après la mort de Mirco Ravanne, sur la base des dessins de ce dernier, mais semblerait-il de façon imprécise

Une étude inachevée au crayon pour la face de la cheminée.

Cheminée adossée à un mur, peut-être encaissée; la paroi du fond devrait être en pierre ou en marbre (une plaque carrée), l'ouverture du foyer est à peu près triangulaire (sommet vers le haut); le projet considère des conduits de circulation d'air froid, deux entonnoirs permettant l'évacuation des cendres, et un clapet de fermeture du conduit.

Dessins définitifs pour la première version, projetée pour une amie, Tiziana. Un dessin en couleur (noir/vert), mettant en relation la coupe et le plan de la table. Une étude à main levée de plan; un grand dessin abouti, comprenant deux plans, à des niveaux différents de la table et intitulé "Vera da pozzo, il tavolo per Tiziana". Toutes les dimensions notées sur les plans sont des multiples de 3 (diamètre et hauteur).

Projet de table, d'abord fait pour Tiziana, une amie de Mirco Ravanne, puis retravaillé dans la perspective du concours lancé par l'entreprise Saint-Gobain vers 1985?, en verre, puis repensée en marbre, après le dépassement des délais de ce concours. Jamais réalisée définitivement, il en existe deux maquettes, en bois pour l'étude des volumes, et en plâtre (un texte accompagne des études pour la version en cristal, dossier 0043.04.143: "Avec cette maquette en plâtre 1:5, il faut vérifier l'intention de l'emboîtement, de la superposition). Cette dernière est de la main de Joëlle Ravanne. La table est un cylindre, dans lequel sont "creusés" quatre cônes, correspondant à quatre places; la table possède des roulettes.

Etudes de construction plastique, à plusieurs étapes d'aboutissement. Une grille (en forme de croix suisse), la même avec un début de construction plastique, la même dont la construction est plus avancée, puis un dessin similaire à ce dernier, mais où la grille n'est plus apparente. Deux dessins font penser à une "double peau" de la sculpture, l'extérieur s'ouvrant au quatre coins du carré dessiné.

L'emballage du dossier 0043.04.184 portait la mention "Triennale di Milano". La sculpture semble composée de deux parties identiques assemblées, formant un cube (la diagonale de ce cube sépare les deux parties). Il pourrait s'agir de la même sculpture dont il existe une maquette auprès de la famille Ravanne, présentée à une exposition à Brig. Les dessins du dossier 0043.04.184 montrent également une "deuxième peau", qui s'ouvre vers l'exterieur sur quatre côtés

Deux études, trois dessins inachevés; un dessin d'un module sur papier (catalogué à part).

Il s'agit d'un cube comprenant de chevilles aux coins qui permettent d'emboîter un module à l'autre à l'infini, probablement dans les trois dimensions

Héliographie d'un plan d'exécution, coté, concernant le grand bassin-piscine situé dans le jardin de la maison.

Les bâtiments de la "cascina" sont placés en U, formant ainsi un espace que Mirco Ravanne ferme et aménage comme cour intérieure, avec deux bassins reliés par des canaux, dont l'un est une piscine circulaire. Au plus grand des deux bassins (la piscine) fait pendant une sculpture de Kenjiro Azuma, en forme de voile

22 calques et 3 héliographies d'études de structure pour l'aile Sud. Etudes générales (sections longitudinales et sur piliers), études de détails d'accrochage de la dalle aux piliers et des panneaux à la dalle. Les panneaux servent de contreventement à la structure type "Milano".

Structure en béton armé: structure type "Milano" piliers, dalle Staulton. Les panneaux de façade servent de contreventement; les panneaux préfabriqués sont fixés à la dalle. Mirco Ravanne conserve pour l'aile Sud la dalle du deuxième étage construit par Alphonse de Kalbermatten, mais supprime les murs et les remplace par des piliers. Le plafond du troisième étage est constitué par une dalle Staulton couverte par un faux-plafond.

Héliographies de trois axonométries (N, S-E, S-O), et du plan type de l'immeuble Pratifori (adaptation de la villa extensible); calque original du plan type; études pour l'adaptation de la villa en immeuble. Héliographies et études pour le plan type et la façade d'un immeuble à Martigny, avec trois variantes de la solution A. Quelques études probablement postérieures à ces deux objets, synthèse des deux projets, adaptant la solution d'escalier de Martigny à l'immeuble Pratifori.

Il s'agit de deux projets différents: l'un (1960) est développé pour l'atelier Gaston Membrez arch. pour l'av. Pratifori à Sion, et est l'adaptation en immeuble de la villa extensible préfabriquée; il s'agit de trois fois deux appartements par étages (trois escaliers) placés dans un parc, composés d'un hall assez grand, d'une salle de séjour à peu près octagonale autour de la quelle s'organisent une cuisine, une salle d'eau et les chambres: des espaces qui s'accrochent à un noyau central, autour desquels se trouvent les circulations (v. dossier 0043.04.188, trois feuillets en papier blanc, format A4, plan de synthèse en couleur avec texte). L'autre (1962) est un projet d'immeuble à Martigny, pour le compte d'Henry Dufour arch. EPF. Mirco Ravanne étudie et livre trois variantes de plan, avec un nombre différents de lits. Comme pour l'autre projet, il s'agit de deux appartements par étage, avec un même escalier.

Avant-projet: études et croquis, disposition générale, bassins, dallage.

Aménagement de l'ancien cloître et des jardins au Nord du couvent, circulations, bassins, dallage

Héliographies de plans numérotés, probablement tous de la main de Mirco Ravanne. Certains sont datés et signés "dessinateur: Mirco Ravanne". Façades, coupes, plans, vue perspectives intérieures et extérieures, détails. Le titre du projet est: Typ F3. Une héliographie du bureau Prouvé concerne un bâtiment d'exposition A.F., sans doute pas de la main de Mirco Ravanne. Quelques prospectus de meubles de Prouvé, édités par Steph Simon (table, lit), et un d'un système modulaire de rangement par Charlotte Perriand, du même éditeur.

En 1954 Mirco Ravanne s'installe à Paris. Après avoir travaillé au projet pour le Palais de l'UNESCO à Paris, dans l'atelier Nervi, Zehrfuss, Breuer, il est engagé l'année suivante par Jean Prouvé. Il participe dans ce bureau à l'élaboration de plusieurs projets, parmi lesquels cette maison minimale pour sans-logis. Il s'agit d'un pavillon à construire en huit heures seulement, sans fondations; un bloc contenant toutes les canalisations et installations de la cuisine et des sanitaires se trouve au milieu d'un local partagé par des cloisons mobiles en séjour et chambres à coucher. Mirco Ravanne étudie plusieurs variantes de ce bloc et participe au projet d'ensemble.

Héliographies de plans; l'un d'entre eux, "détail du joint de dilatation entre conférences et pas-perdus", est signé par M. Ravanne (dessinateur).

Mirco Ravanne participe de façon ponctuelle à ce projet, pour le compte d'un bureau mandaté par Breuer, Nervi et Zehrfuss

Titre propre (emballage) : Couvent altare, aménagement du choeur.
Plans originaux cotés de l'aménagement du choeur et de l'église: jubé, table de communion. Plans n°403, 403 bis, 403 tris, aménagement de l'abside; n° 404, Autel de l'église; n° 419, détail du choeur.

Construction d'une adjonction au ch oeur existant, à l'est de celui-ci

Plans, héliographies et contrecalques de plans numérotés. Quelques études, surtout pour les escaliers. Coupe de l'agrandissement du choeur.

Plusieurs études de rapports de volumes et de circulation du complexe; plans du premier projet.

Le premier projet comporte plusieurs différences surtout en façade par rapport au projet ultérieur. Etudes de distribution et de circulation de l'ensemble

Héliographies pour: panneau de façade (plans, assemblages, et montage sur la dalle), panneaux-fenêtre des cellules et du couloirs pour le Couvent des capucins, dossier 0043.04.0100 (villa extensible). Le dossier a été très probablement compilé à l'occasion de l'Exposition internationale de la préfabrication et des matériaux et systèmes nouveaux pour la construction, tenue à Milan du 16 juin au 8 juillet 1962, au Palais de l'Arts (palais de la Triennale).

Mirco Ravanne conçoit un système de panneaux de façade préfabriqués contenant l'isolation, et des panneax-fenêtres pour le Couvent des capucins de Sion. Il conçoit également une maison préfabriquée, dont les locaux sont des cellules-modules à accrocher à un noyau dur porteur. Ces objets ont été présentés à l'exposition internationale de la préfabrication et des matériaux et systèmes nouveaux pour la construction, tenue à Milan du 16 juin au 8 juillet 1962, au Palais de l'Art (palais de la Triennale)

Héliographies concernant les panneaux préfabriqués pour lesquels Mirco Ravanne dépose un brevet en Suisse et en Italie. Axonométrie: fixation aux murs et aux dalles; détail de la composition des panneaux; axonométrie: schéma de montage.

Mirco Ravanne conçoit un système de panneaux de façade préfabriqués contenant l'isolation, et des panneax-fenêtres pour le Couvent des capucins de Sion. Il conçoit également une maison préfabriquée, dont les locaux sont des cellules-modules à accrocher à un noyau dur porteur. Ces objets ont été présentés à l'exposition internationale de la préfabrication et des matériaux et systèmes nouveaux pour la construction, tenue à Milan du 16 juin au 8 juillet 1962, au Palais de l'Art (palais de la Triennale)

Titre propre (emballage) : DESIGN, Libreria-parete pieghevole, 1970. Progetto definitivo.
Plans, détails et exemple de montage. Dessins définitifs.

Sans doute pas réalisé. Programme très souple de bibliothèque modulaire. Les montants sont percés, pour faire passer un élastique qui lie les éléments les uns aux autres. Les rayons viennent se ficher entre les montants. Le montage peut se faire dans toutes les directions, la bibliothèque n'a pas besoin d'être appuyée à un mur et elle peut reposer au sol ou être suspendue. On peut enfin l'aménager en armoire grâce à l'élément ad hoc. (v. objet "libreria componibile: variante armadio")

Titre propre : 7, Tavolo osteria, disegni 1:1.
Plan et élévations définitives de la table.

Table pour 6 personnes, probablement réalisée en bois. Les pieds sont composés chacun de deux éléments de plan triangulaire assemblé. Les deux épaisseurs du plateau coulissent pour agrandir la table. Relevé dans les agendas de l'année 1976: 20 janvier, Per il giardino di Strippoli, nel porto con il giardiniere; 12 février, ho disegnato il tavolo per Strippoli; 17 février, per il giardino di Strippoli sul porto col giardiniere e il progetto di massima; 2 mars, per il giardino di Strippoli scelti gli alberi dal giardiniere; 9 mars, iniziato il cantiere di Strippoli al Casello; 17 mars, messi gli alberi nel giardino di Strippoli.
Une carte de l'établissement a été retrouvée dans l'agenda de 1975: "L'osteria del fungo, di Peppino Strippoli, via Lambro angolo via Melzo, telefono 22.17.60, All'osteria del Fungo potete soddisfare qualsiasi golosità, fare scorpacciate di funghi: ogni piatto (antipasti, minestre, carni, contorni) è a base di funghi. Di ogni qualità e sempre freschi. Aperto solo la sera, domenica giorno di chiusura"
Le restaurant n'existe probablement plus aujourd'hui.

L'emballage portait le titre suivant: Couvent, cuisine. Le dossier contient des études pour le deuxième étage (cellules) et pour la cuisine (état existant?), et des dessins d'exécution pour la cuisine, pour des armoires à balais pour les couloirs et pour la chapelle de l'infirmerie.

Agrandissement d'un couvent du XVIe-XVIIe siècles, ayant déjà subi plusieurs interventions. Mirco Ravanne et le père Damien (commettant) ont quelques difficultés à obtenir le permis de construire, qui est finalement délivré en 1964. La construction est définitivement terminé en 1968. Le plan est articulé en deux zones, une publique et une privée, reliées entre elles par des territoires mixtes, semi-privés et semi-publics. "Pour se conformer à la typologie du couvent franciscain, [Mirco Ravanne] conserve la forme initiale du couvent et y ajoute un cloître à l'est. Il construit une nouvelle aile est sur le nouveau cloître. Celle-ci est sur pilotis pour conserver la transparence du cloître. L'ancienne aile est devient un espace de séparation entre les deux cloîtres. L'aile sud et l'aile est sont séparées par un passage qui permet aux frères laïcs l'accès à l'ancien cloître. Il acquiert un caractère d'accueil. Par cette séparation l'aile devient autonome avec les fonctions semi-publiques. Il semble y avoir une coïncidence avec le plan-type des cloîtres cisterciens." (L'apprentissage d'un oeuvre : travail de mémoire élaboré dans le cadre du cours d'histoire de l'architecture du Professeur Jacques Gubler, par François Doggwiler, Grégoire Evéquoz, Roland Scacher, Lausanne, printemps-été 1985). Agrandissement du ch oeur de l'église et aménagement de l'église même, construction d'une nouvelle sacristie. L'avant-projet date de 1962, le projet de fin 1962-août 1963 et la mise à l'enquête d'août 1963, le début des travaux de terrassement est fixé par contrat (dossier 0043.03.0004) au 1er juin 1964. Le couvent est inauguré le 4 octobre 1968.
Les travaux comprennent: 1ère étape: aile est, choeur, provincialat, sacristie et une partie de l'aile ouest. Il est prévu de terminer le gros oeuvre pour la fin d'octobre 1964, l'aile est étant prévue habitable fin février 1965. 2ème étape: aile sud et partie aile ouest.

Invitations de vernissages d'expositions (Munari, 1958; Mendelsohn, s.d.; Tony Garnier, 1961). Trois fascicules, numérotés de 1 à 3, sur Gaudì, Mendelsohn, Steiner, s.d., par le bureau d'architecture Brunati-Mendini-Villa, puis Brunati-Mendini. Dossier de presse (liste fondateurs, statuts, programme et structure, liste journaux ayant fait paraître un comuniqué) concernant la création du musée [probablement à la suite de l'activité d'exposition du bureau Brunati-Mendini, 1962].

Convention + lettre d'accompagnement de l'association valaisanne des entrepreneurs.

Plusieurs livret de cours et coupures de presses.

• Un livret de cours de littérature italienne par Carmine Jannaco, à l'Université de Florence, souligné et annoté par Mirco Ravanne. - Bulletin paroissial (1959).
• Un article de quotidien [?] "Urbanisme à la mode de Caen" (1959).
• Un article de La Suisse "Les nouvelles voies de l'art religieux" (1959).
• Un article dans la Gazzetta del Popolo "Un allarme da Venezia", concernant la disparition des fresques et peintures murales de la région de Venise.
• Un guide de l'étudiant, de la Faculté d'architecture de l'Université de Florence (1953-54).
• Un livret du cours par le Prof. Roberto Papini d'Histoire de l'architecture (1946-47).
• Dessins d'enfants.
• Le bulletin du Centro Internazionale di Studi d'Architettura "Andrea Palladio" (1959), divers documents du Centro.
• Une annonce donne la liste des inscrits (1960), dont les noms suivants sont marqué d'une croix: Lewis Charles Braithwaite, Cambridge; Patrizia Gargani, Livorno; Dott. Renée Plouin, Paris; Dott. Stanislaw Wilinski, Varsovie; à la main, Mirco Ravanne ajoute le nom de Maria Chiara Dall'Olio, Montecchio Maggiore.

Plusieurs énoncés de cours, dactylographiés (1960):

• Roberto Pane, "Le chiese di Venezia e le ultime opere vicentine";
• "Dai lavori di Villa Cricoli al palazzo Iseppo da Porto" (2 ex.);
• "Dal progetto di palazzo Chiericati alla prima attività veneziana e alle opere friulane" (2 ex.);
• "Ville tra il '60 ed il '70 ed "alcune invenzioni per diversi siti"";
• André Chastel, "Palladio et l'escalier à double mouvement inverse (3 ex.);
• "Palladio et l'art des fêtes" (3 ex.);
• Stefan Kozakiewicz, "L'influsso palladiano in Polonia dalla fine del XVII secolo fino all'età neoclassica";
• "L'influsso palladiano in Polonia fino alla fine del XVII secolo";
• "Gli influssi italiani nell'architettura polacca prima della corrente palladiana";
• "Le varie correnti dell'architettura polacca dal 1600 al 1750 come sfondo dello sviluppo dell'influsso palladiano";
• Pietro Gazzola, "Palladio a Verona";
• Anthony Blunt, "Palladio e l'arte francese";
• Giangiorgio Zorzi, "Alcuni problemi artistici in relazione alla cronologia palladiana";
• Ludwig Jeydenreich, "Il bugnato rustico nel '400";
• Anna Maria Brizio, "La pittura di Paolo Veronese in rapporto con l'opera del Sanmicheli e del Palladio";
• Diego Valeri, "G. G. Trissino e Andrea Palladio";
• "Umanesimo e classicismo vicentini";
• Prolusione di Cesare Brandi: "Perché il Palladio non fu neoclassico". En 1962, Une leçon par Guido Piovene, "La città veneta".

Une petite carte de la part des parents d'Emilio Colombo est de 1963; tous les autres documents du dossiers concernent la période 1955-1958.
Plusieurs pages de notes du cours d'Histoire de l'art (1957-59), probablement donné par Alberto Sartoris à Sion.
Quelques pages de notes personnelles et croquis à propos de la ville de Venise et de sa rénovation (démolition-reconstruction des parties moins intéressantes) (1955).
Quelques notes d'un cours [?] donné par Nervi (1955) sur le béton armé, souhaitant le décoffrage rapide du béton, pour qu'il puisse mieux s'adapter à son travail (selon Hennebique), "Nervi l'ha detto all'UNESCO il 15. 9. 55: Aucune théorie n'est admise à priori comme formule sure. Seule l'expérience peut amener à trouver la solution".
Une liste de plans de l'UNESCO.
Quelques brouillons de textes de réflexion personnelle (1955).
Croquis et notes diverses. Un article de Roger Caillois "Les jeux dans le monde moderne".
Papiers divers concernant un groupe de réflexion auquel Mirco Ravanne a participé à Paris, avecDaniel Chenut; Kowalski; Alexandre Jodorowsky; Wolf Roitman (1956-57) et concernant le rôle de l'art dans la société, les relations entre l'homme, la réalité, l'espace, l'architecture, d'un point de vue réaliste (pas de société idéale, mais des objets réels).

Dans un cahier, plusieurs billets avec des notes de références d'ouvrages et revues.
Deux cartes signées par Gabriele Abbado e Paola (Piazza Grande à Arezzo, vue aérienne de Pavia) en 1963 et 1966.
Quelques papiers concernant l'expédition depuis l'Italie vers Sion d'une table à dessin (1961).
Un billet d'Emilio Colombo en 1963.
Quelques notes, probablement copiées d'une agenda, concernant une première visite de Mirco Ravanne à Paris en 1955, où il fait la connaissance, en essayant de rentrer dans l'atelier Le Corbusier, de Wogensky, qui l'adresse à Yonel Schein, Henri Chauvet et Aujame. Il rencontre Y. Schein. Fait la connaissance aussi de Pierre Weber, André Sine et de Kowalski.
Une lettre d'Emilio Colombo (1963) parle de problèmes (début de la polémique?) que Mirco Ravanne aurait avec son projet de Couvent.

Copie héliographique d'un dessin intitulé "Nascere" et dédié à S. Von Moos.

• un tirage couleur-père Damien ;
• 1 enveloppe contenant 4 tirages couleurs e 1 tirage n/b concernant le Couvent des capuvcins ;
• 1 enveloppe blanche de correspondance, avec quelques croquis au crayon, contenant 26 tirages n/b du chantier du couvent ;
• 51 enveloppes de négatifs 35 mm n/b ;-un livret d'étudiant de l'Université de Florence ;
• un portefeuille (1) contenant un tirage NIB et une carte postale concernant l'église de Ronchamp ;
• un portefeuille (2) contenant une carte d'identité ;
• un portefeuille (4) contenant un tirage et son négatif n/b représentant M. Ravanne en train de dessiner ;
• une enveloppe blanche de correspondance contenant un groupe de 4 tirages n/b concernant une exposition de la maison préfabriquée ;
• deux tirages n/b de maquettes pour ce même objet ;
• deux tirages n/b d'un édifice(?) et d'un local d'exposition (Giacometti) ;
• une enveloppe [Ferrania] contenant un groupe de 34 tirages n/b concernant un relevé d'immeuble (monastère) à Florence et 10 négatifs n/b les concertant ["Firenze, febbraio-may 53, rilievo"]; 1 groupe de 4 tirages n/b (Alsace) et cinq négatifs n/b (M. Ravanne et une autre personne dans un parc) ;
• une grande enveloppe blanche de correspondance contenant 1 tirage (mur du couvent avant l'intervention); 18 tirages n/b (mobilier du couvent, Christ en croix et deux toiles photographiées devant le Couvent) ;
• une boîte de 22 diapositives couleur (plans casa Reitano) ;
• une boîte à film agfa, contenant un négatif NIB très endommagé (couvent), plusieurs vues ;
• une enveloppe M-foto de 37 tirages couleur et leurs négatifs (chapelle à Amer) ;
• une enveloppe blanche de correspondance contenant? tirages NIB (vues diverses du couvent terminé) ;
• une enveloppe de correspondance jaune portant une inscription dactylographiée: "Photos maquette Pavillon Hachette/- certaines d'Oswald Ruppen/- utilisées dans article: "un pavillon d'exposition, Mirco Ravanne, architecte", A. Sartoris, in Architecture 58." et contenant 17 tirages n/b (plusieurs maquettes du pavillon), un grand négatif NIB de l'un des tirages cité précédemment, un tirage n/b (vue très rapprochée de la maquette en plâtre, floue) ;
• une enveloppe Photocolor Kreuzlingen de 29 tirages couleur (couvent actuellement) ;
• une enveloppe Kodak color prints, contenant 20 tirages couleur et 16 négatifs couleur leur correspondant (tableaux abstraits) ;
• une enveloppe de correspondace blanche contenant 13 tirages NIB (chantier du couvent, M. Ravanne posant devant le couvent, M. Ravanne en discussion avec Père Damien) ;
• une enveloppe de correspondance blanche contenant 3 tirages couleur (atelier à Venise) et 4 négatif couleur dont deux correspondants aux tirages) ;
• une boîte agfa-gevaert brovira "Centre Apollinaire, architetto Ravanne, Lit. 60.000", contenant 8 tirages n/b grand format (chaise Joëlle).

Mobilier.